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      閱讀新聞
      [ 來自:不詳  閱讀:   時間:2013.01.12 ]
      《宗師》編劇回應質疑:講故事是最低級的狀態

      重慶晨報訊 1月8日,王家衛多年磨一劍的《一代宗師》上映,盡管首日票房成績近3000萬元,但觀眾對電影的評論卻呈現兩極化——有觀眾贊許鏡頭絕美、臺詞回味悠長,也有觀眾覺得故事緩慢沉悶、令人想打瞌睡。拿《一代宗師》里的臺詞來說,一部電影有很多事,有的成了面子,有的成了里子。昨日,《一代宗師》編劇之一鄒靜之,為我們講述了《一代宗師》里子和面子的故事。

      敘事混亂?講故事是電影的最低級狀態

      記者:影片出來后,觀眾吐槽說敘事混亂,也有電影導演說再多的情懷和詩意也應該建立在敘事完整的前提下,你是怎樣看的?

      鄒靜之:這個電影在當下中國電影中顯得另類和可貴,有的導演可能喜歡用他所熟悉的一種電影模式來套王家衛的電影。其實我覺得講故事是電影的最低級狀態,最好就是要出人物,最高的境界是出味道,這個味道包括哲思、情懷、詩意。包括希臘的安哲羅普洛斯和伊朗的阿巴斯,他們有些電影沒什么復雜的故事,而是靠哲思貫穿始終,他的目的是要通過電影來展示形而上的意義,突然就覺得那么拍就是對的。而有的時候,故事過于追求完整,詩意就出不來了。

      張震戲少?留白也是看電影的一部分

      記者:有不少觀眾吐槽說,張震心底含著深深的憂傷,練就了一個八極拳冠軍,最后只亮了一胳膊。張震的戲為什么那么少?

      鄒靜之:這個我不能多透露,因為涉及一些其他的問題。但是我可以說張震扮演的一線天在影片中透了一點氣息,但是不多,這種留白也是看電影的一部分……什么都有了就了然無趣了。

      小沈陽笑場?一點笑點不那么重要

      記者:這么文藝的電影,讓觀眾心目中的笑星趙本山、小沈陽加入的意圖是什么?

      鄒靜之:這是王家衛導演的安排,他可能覺得沒有問題。但是我想說,其實這個影片達到的高度使得這些都不那么重要了。王家衛充滿了藝術家的個性,他熱愛一意孤行和泥沙俱下的感覺,在一種大的氣勢下,一點笑點倒也不那么重要了。

      王家衛太慢?四年干一件事,我敬佩

      記者:王導演的臺詞一向很文藝,找到你合作,是否是看中你是寫詩出身的背景?能談一下你們是如何結緣一起創作該片的嗎?

      鄒靜之:我認識王家衛導演是2009年冬天,經人介紹的,他想寫另一部有關上海的電影,后來是徐皓峰(《一》片另一編?。┙榻B我加入《一代宗師》的創作。徐皓峰是北京電影學院導演系教師,對武學的造詣很深。而我是一個編劇,同時又是寫詩的,王家衛導了那么多年電影。所以,我們三個在一起做一個電影,是一個有趣的組合。

      創作《一代宗師》的4年中,我們的關系非常好,可以說是惺惺相惜。我要說,這是王家衛耗費了巨大苦心的4年,他4年就干了這一件事,日思夜想,令我敬佩。

      記者:有人說,王家衛拍電影的節奏很慢,《一代宗師》拍得快成“一代失蹤”了。你怎么看待他這樣的拍戲方式?

      鄒靜之:其實他并不特殊,他完全是用一種看上去笨的、實在的方法在拍電影。他為拍這個電影,走訪了許多武林人或武林人的后代。他是一個資料狂,在非常短的時間里能在一摞資料中翻出想讓我看的部分,還拿筆畫出重點。我當時就在想,這個人在這么一摞東西里想翻到哪就能翻到哪,這些資料他得看多少遍???所以說,這是我非常欣賞和敬佩的地方。但是其實過去很多經典的電影就這么拍的,好幾年才做成一個,不稀奇。國外的例子很多,只是放在國內有點稀奇。時代就是這樣,越來越快了,以前下圍棋是一方下3天,兩方共下6天,現在是一方下3小時,一共下6小時,可是懂圍棋的都知道,千古名局都是原來的,現在很少有了。至于重新來過,戲是那樣,只要越改越好,折磨也就算了,就怕掄王八拳,亂讓你改的,王家衛不是。4年下來,我們有種依依別情,就像武林里的話:“輕生死,重別離?!?/P>

      劇本量大?王家衛拍了三部,僅播一部

      記者:原劇本有多少頁呢?重寫了多少次?

      鄒靜之:我和徐皓峰為這個電影所寫的文字有6部電影的量,王家衛拍出來是3部電影的量,現在放映的是一個電影。

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      記者:《一代宗師》見武更見情,片中的恩怨情仇令觀眾唏噓。你寫戲時,哪場戲寫得激動得也讓自己潸然淚下了?

      鄒靜之:我寫的最動情的是宮二與葉問在大南茶室的最終告別,頗為動人。另一個就是在奉國寺,宮二剃發。

      記者:“人世間所有的相遇都是久別重逢?!庇懊詡兠恳淮味寄鼙煌跫倚l電影里的臺詞迷得七葷八素,這是你寫劇本時刻意安排的,還是他拍戲時的風格?

      鄒靜之:其實電影在語言方面沒什么新鮮的,現在網上流傳的“語錄”,卻是我沒想到的。其實我們創作者樹立這樣的臺詞風格是想不單在影片的氣質、儀軌、舞美等方面具有一種民國的舊式風格,還希望通過臺詞形成一種那時的語言氛圍。這種在語言上的嘗試現在看來是讓很多人覺得新鮮,因為很多人沒有想到通過語言風格回到民國的情景氛圍,這是我們創作者的野心。至于有人經常說,哪句像是王家衛寫的臺詞,哪句是誰寫的,其實沒有,就是我們三個人寫的。

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